崇祯七年，1634年的一个秋日，松江城外。已七十多岁的董其昌回乡小住，邀几位门生到香光书屋看画。席间有东谈主小声说：“老先生，前些年那场‘民抄董宦’，如今还在乡里传得吵杂。”董其昌手中茶盏微微一顿，立地若无其事地张开一轴《山水图》，浅浅来了一句：“只管看画，闲话无须。” 有真义的是，就在这么的细节里，一个极具反差的东谈主物形象逐步浮出来：画案前，他是开宗立派的艺术人人；乡邻眼中，他却是横行乡里的地头蛇和贪色之徒。两副面孔，竟荟萃在祛除个东谈主身上。 这一代大儒大画家的一世，就在这么的矛盾与争议