话剧《吴越长歌》剧照

近日，由夏强编剧、宋国锋导演、浙江话剧团出品的大型原创历史话剧《吴越长歌》在杭州献技。该剧围绕吴越国建国君王钱镠“保境安民”的治国信念勾画出一幅近百年的长卷，敷陈中国历史上摇荡划分、战火频仍的五代十国时候，吴越国因何能淘气一方并最终建立一段佳话的故事。该剧的故事也不错视为热播电视剧《太平年》的前传。

历史剧的创作，既要守住历史的根柢，又要体现艺术的线路空间。《吴越长歌》在叙事结构上展现出显著的“史诗”倾向，脚本玄机地中式“定策”“治吏”“修堤”“射潮”“进贡”等吴越国的要道历史节点与中枢史实看成骨架，通过序幕、五场正戏和尾声，用多时空交汇的款式了了地勾画出吴越国从浊世崛起、励精图治到最终和平归宋的叙事逻辑。同期，该作不囿于以东谈主物塑造、脾气描述为中枢的传统写法，转为强调历史东谈主物在权益、信念与激情之间的情绪张力。这种编剧战略一方面幸免了纪年时势的平铺直叙，同期赋予舞台更强的美艳意味和写意空间：历史，因此而成为握住迫使东谈主物进行紧要抉择而产生激情能量的场域。正因此，咱们在舞台上不仅能看到钱镠建立和处置吴越国的中枢史实，也能恍悟“钱王射潮”等民间据说——在“射潮”这场戏里，舞台叙事从史实再现转为精神写意，修堤治水的工程被演绎为充满视听冲击力和颇具神话颜色的“东谈主神对决”的戏戏院面。

在架构史实、写意据说除外，作家也进行了斗胆而合理的艺术假造。历史上得以善终的建国功臣杜稜，被改编为因管束粮仓不善、被敌国利用导致粮荒，最终为平息群愤、保全钱镠威声而投江自裁的悲催东谈主物——这一假造强化了“严称职度”高于“昆玉情义”的不雅念。“猫鱼之争”的情节更是颇具乖张颜色和寓言意味，典籍中并无“养猫成风、官员强征小鱼喂猫”的记录，但编剧玄机地借用这一假造的场景将官僚贵胄的糟塌与底层渔民的生存窘境形成蛮横对比，纯真而朝笑地揭示官民矛盾。这两处形虚神实的构想和处理，不仅起到丰富戏剧情节和强化艺术张力的作用，也深化了脚本的主题和立意。

编剧深谙传统戏曲故事的“三叠式”妙技，如用“罗隐三问”开荒治国理念、“三箭射潮”形成激情热潮等，这种成立也体当今东谈主物上：钱镠与看成“文武双轨”的罗隐和杜稜共同形成戏剧的张力结构和情节推能源。钱镠无疑是全剧的中枢东谈主物，但作家并未将其塑变成细密绝伦的“明君圣主”，而是基于史实描写出一个“克制的勇士”：他初有草泽好汉的清翠与霸气，曾经有“剑指华夏”的贪心，但在权益的迷惑与包袱的重压下握住自我拷问，进而建立了政事家的表示与担当。他的伟大并不在于开疆展土的军功，而在于“忍”的贤人与“守”的刚烈。在钱镠身旁，还有狂傲但贤人的罗隐看成感性的镜像和神勇但爽气的杜稜看成由衷的祭品，使钱镠徐徐成为一个能“含垢忍污以活庶民”的另类勇士。

诗化的讲话，则是这部话剧的点睛之笔。该剧大宗化用贯休、罗隐等唐末五代诗东谈主的诗作，将古典诗词与戏剧叙事有契机通，既收复了唐末五代的文东谈主气质与历史语境，M6体育又赋予作品浓郁的古典好意思学韵味。如贯休的“满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州”是对钱镠军功的赞叹，亦然对其争霸贪心的告戒;脚本的原创台词也大宗讹诈排比、对仗等修辞手法，兼具声势与温和，如钱镠射潮时声势磅礴的誓言，具有极强的舞台感染力。

《吴越长歌》精彩的舞台呈现一样令东谈主印象深切。舞好意思策划利用斑驳城墙、轻细纱幕与勤俭的多媒体安装，以及具有美艳趣味的“龙椅”与“金书铁券”等，共同组成了一个流动的表意空间，营造出江南烟雨与金戈铁马交汇的历史田地。灯光策划宽裕档次感，光影晕染既能展现出水墨画般的质感，又在冷暖明暗瓜代间与优好意思大气的音乐共同营造出钱塘潮涌的声势磅礴，也照射出东谈主物内心深处的狂涛骇浪。

导演宋国锋在处理雄壮所在不竭赋予舞台浓烈的时势感和庆典感，体现出高妙的所在养息妙技。如“射潮”一幕，通过演员详尽化的肢体动作与宽裕节拍感的音效联动，将东谈主与当然的反抗演绎为具有视觉线路力的场景，展现出古希腊悲催一般的尊严和肥硕，为戏剧舞台提供了丰富的艺术质感。此外，场景挪动的流动性、要道本领的预料性独白，王人与舞好意思、音乐等共同强化了高度格调化的审好意思抒发。

终末，蚁集全剧恒久的“民本”主题，在该剧尾声世东谈主宣读《钱氏家训》里“顺天者存，民为贵，社稷次之，免动搏斗”的琅琅声中得以强化。历史剧的艺术能量和文化趣味不仅是再现历史，更垂危的所以艺术时势创造性地转动并展现出历史和传统中贮蓄确现代价值。因此，《吴越长歌》的珍爱之处还在于它跳出了常见的“王公贵族”题材剧的权术叙事或好意思化倾向，坚合手将“民本”想想看成主题意旨。剧中各幕里的钱镠等东谈主物在握住狡辩、想索和坚合手的“保境安民”理念，其实依然涉及和叩问中国传统社会自《孟子》以来形成的伦理传统，以偏激中相干权益的正当性开始和价值指向的垂危问题。因此《吴越长歌》的“长歌”之名，不仅意指舞台上声势磅礴的音乐和齐唱，也不仅是勇士个性与历史庆幸的谋害纠结，更是对历史好意思丽的感性想索和抒怀抒发。

看成一部兼具历史厚度、艺术好意思感与启示趣味的优秀作品，《吴越长歌》扎根吴越历史文化的泥土，收受中国传统诗学和戏剧好意思学的精华，在历史叙事、艺术假造、东谈主物成立、戏剧讲话、舞台呈现和想想主题等各方面王人有出色的线路。这部作品以壮阔肥硕的时势和考究细致的诗意，丰富了现代不雅众的文化融会与价值招供，并精彩而纯真地告诉咱们：民族的历史和传统并非凝固不变的陈腐挂念，而是粗略被握住掀开和更新的贤人宝库。

(作家：周念迦)